{"id":3953,"date":"2013-05-17T15:18:31","date_gmt":"2013-05-17T14:18:31","guid":{"rendered":"http:\/\/gioiellis.com\/?p=3953"},"modified":"2024-07-04T19:07:46","modified_gmt":"2024-07-04T17:07:46","slug":"impara-larte-e-mettila-da-vicenzaoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gioiellis.com\/fr\/impara-larte-e-mettila-da-vicenzaoro\/","title":{"rendered":"Art \u00e0 VicenzaOro"},"content":{"rendered":"

VicenzaOro Le printemps commence. Avec un cadre qui a attir\u00e9 l’attention de nombreux journaux, notamment (\u00e0 part \u00e9videmment Gioiellis.com) des grands journaux. \u00abIl Corriere della Sera\u00bb, par exemple, publie une longue interview avant les Andrea Palladio International Jewellery Awards, le prix international d\u00e9cern\u00e9 dans le cadre de l’\u00e9v\u00e9nement de Vicence. Le jury est pr\u00e9sid\u00e9 par le maestro Gianmaria Buccellati, mais comprend \u00e9galement B\u00e9atrice Salmon, directrice jusqu’il y a quelques mois du Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs de Paris (sa Galerie des Bijoux rassemble 4 000 pi\u00e8ces de diff\u00e9rentes \u00e9poques, dont 1 200 expos\u00e9es). L’une des meilleures journalistes fashion & c, Giusi Ferr\u00e8, a eu une longue conversation avec elle. \u00ab Un bijou n’est pas compos\u00e9 uniquement de pierres pr\u00e9cieuses, et les pierres pr\u00e9cieuses ne suffisent pas \u00e0 d\u00e9terminer sa qualit\u00e9 et sa valeur. C’est la cr\u00e9ativit\u00e9 du designer qui le rend encore plus pr\u00e9cieux\u00a0\u00bb, explique B\u00e9atrice Salmon \u00e0 Giusi Ferr\u00e8. Qui demande : quels sont les crit\u00e8res d’\u00e9valuation d’un bijou : puret\u00e9 du design, raret\u00e9 de la mati\u00e8re, contemporan\u00e9it\u00e9 ? \u00abUn bijou doit allier \u00e0 la fois un design innovant et la pr\u00e9ciosit\u00e9 de la mati\u00e8re, et doit \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 avec une connaissance technique exceptionnelle\u00bb, r\u00e9pond l’expert. \u00abLe but d’un bijou est de parler de son \u00e9poque\u00bb.<\/p>\n

\"Oro,<\/a>
Oro, arte e gioielli a VicenzaOro<\/figcaption><\/figure>
\nEt il ajoute : \u00ab La vision historique permet d’observer une sorte de fluctuation entre formes pr\u00e9cises et g\u00e9om\u00e9triques et, au contraire, une abondance plus baroque. Mais dans notre monde, toutes les formes d\u2019expression cohabitent. \u00bb L\u2019article fait mouche : Adolf Loos a \u00e9crit que l\u2019ornementation est un crime. N’est-ce pas au contraire un plaisir instinctif auquel on ne peut \u00e9chapper ? \u00abSans aucun doute, la c\u00e9l\u00e8bre phrase de Loos ne pourrait pas \u00eatre \u00e9crite aujourd’hui, car il n’y a plus de d\u00e9bats ni de tabous sur le th\u00e8me de l’ornement\u00bb. Les designers jugent le design, les stylistes jugent la mode. Que pensez-vous d\u2019un historien comme vous ? Cela vous vient-il naturellement de comparer le pr\u00e9sent avec le pass\u00e9 ? \u00ab Naturellement, avoir un dipl\u00f4me en histoire de l’art favorise une approche du ph\u00e9nom\u00e8ne avec des outils d’analyse qui repositionnent le designer dans un courant historique. Mais cela ne peut pas suffire, il faut le consid\u00e9rer comme fondamental pour chaque objet. \u00bb La conclusion de l’article de Ferr\u00e9 est \u00e9galement int\u00e9ressante : quelle est la caract\u00e9ristique la plus significative du bijou contemporain ? \u00ab La joaillerie traverse un moment de cr\u00e9ativit\u00e9 intense. Et l’expansion des march\u00e9s multiplie les r\u00e9f\u00e9rences culturelles, ce qui ne peut qu’apporter des b\u00e9n\u00e9fices \u00e0 ce secteur. \u00bb
\n
\"B\u00e9atrice<\/a>
B\u00e9atrice Salmon (a sinistra), con Stanislas de Quercize e Helene David-Weill<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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